《余怒》

在解構後，

我附著於田野上面

草的嫩綠。

/

草的嫩綠上一道道反光的門，

過去的世界，過去世界的通路

過去

那沉思於窗枱邊又言說者

訴求於短而有力的篇章。

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已是了別的形式，

像空間是開放的，我所持握

乃是中性的，包容的。進而

與你遠隔山水沉默的對白。

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那些何以能如此的絕不可能，

應當視之錯誤而置於別處。

接著那駁斥所使用的方式，

像痛中要那個醫生

手兒摸清位置後，正骨和針灸的中醫理療。

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難不成像一種自信的論斷，

從南到北我們所說的話語。

全都如此自然的搭乘著

總允許乘坐的便車麽。

我深知這是一個錯誤的比喻，

在之前和之後我都是

疏遠著院中農具和土地的農民。

/

呵，我所說出的一切都一種對土地

深度認識不足，它寬容於我的邊緣弦音麽。

如稱謂你和你所因此反駁的名字

詩人其實更像是出自一個

因此才得出的更為隱秘的出發點

：它因反駁而落成了與他者的鴻溝。

/

與土地上的四季

與秋風。還是與祈求秋風止步或起的

農民的祈願呢。

我靠向路邊的田壟，把手兒揣進八九十年代

棉布大衣的姿狀。

我讓出那條筆直平整的水泥公路

/

好讓農夫們發聲，讓你看看

那解構在中國的發聲，

那浪潮在你詩歌所不自知而來的有力推進

在後退的因此癡迷，在靜默

在傍晚金色的眾多線條切割。

/

那麼，解構一位當代詩人的主動性，

是你自己不經意走到了那個位置。

我孤寒於一種知的並不詳實

我所預料到你的詩歌的龐大與廣泛。

在土地上四散，美麗，又雜七雜八的形狀

在一種始終為原始而努力

聲音因此而被聲音化了的重複裏面

我渴望知曉你

這個當代詩人終要喟嘆於不過如此的情景。