菜尚未上桌，便有不速之客「闖」了進來。之所以用了「闖」這個字，實在是因為來者……氣勢洶洶。

看著男裝打扮的李清照黑著臉進來，馮過有些丈二和尚摸不著頭腦。

「好你個馮改之，虧我叫了那麼多聲，你隻當沒聽見哪！」李清照氣喘不勻，也不知是氣的還是累的。

馮過愕然：「你……叫我？」

「是啊，我也叫了呢，不過師兄你們好像沒聽到哩。」李清照身邊那個胖乎乎的小子也就七、八歲的樣子，眉目間依稀與李清照有些相似。

馮過趕忙陪罪：「街上人多嘈雜，真沒聽見。」

小胖子是李清照同父異母的弟弟李迒，另一個稍大些的是她堂弟李迥。咦，趙明誠站在門邊欲進不進作甚？

原來，先前李清照一行遠遠的看見馮過等人，便高聲打招呼，街上人多聲雜，馮過等卻是沒聽到，李清照幾個便跟在後頭進了白樓。

氣惱自是有的，在街上大喊大叫的偏偏得不到回應，旁人那異樣的目光……多丟人哪。

奇妙的是，原本氣乎乎的李清照見到資南嘉也在場，忽然間就怒氣全消了，笑靨如花：「南嘉妹子也在啊，近來安好？」

資南嘉微笑著回答：「安好，有勞姊姊惦念。」

臥了個艸，川劇變臉哪……這是徐仁傑等人的心理動態。

在馮過看來，這個世界若也有奧斯卡，那就一定會欠李清照一座小金人。

都說山東漢子豪氣，山東妹子也爽朗的好不好，見過李清照把酒當水喝的馮過表示，出身於書香門第的李清照固然是才情橫溢，酒量那也是杠杠滴。

或者說，李清照平素看著溫婉嫻靜，其實性情的另一面恰恰相反，既剛烈又豪爽，完全不讓鬚眉。

其實，誰又沒有兩面呢？平日示人的只不過是因太多的羈絆而刻意表露出來的而已，內心深處蠢蠢欲動的正是真正的自我。

你希望我表現得更像人類嗎？有意無意地對親近的人殘忍，卻為不曾相識的人物照片而痛哭。

每個人都有兩面性，一面是對外邊，一面對內裡，一面是克制，一面是肆無忌憚，所以在相處不同的人眼裏，對於自己的印象總是不一致的。

脾氣人人有，拿出來的是本能，壓下去才是本事。

人，都有兩面性：一面低調、安靜、懂事；一面囂張、瘋狂、任性。活著，看似自由，其實有太多的限制。誰都想為所欲為，但代價誰也承擔不起，只能抑製內心的衝動，活成每個人都能接受的樣子。

有菜無酒非佳宴，席中自少不了要飲上幾盅。

馮過自不例外。

他非不能飲，實不喜飲。微醺尚可助興，大醉確是傷身。

其時，全國各地名酒很多，名酒近百種。當時流行的酒類大致可分為黃酒、果酒、藥酒和白酒(大燒酒)四大種類。皇帝以飲宴籠絡大臣，文人以酒助興作詩，士庶百姓婚嫁壽慶，皆離不開酒。

汴京高檔大型酒樓林立，如仁和店、會仙樓、樊樓等，飯、菜、酒一應俱全。店內長廊排閣，分有樓座及樓下散座。有些飲食店，或經營很有特色，或因烹調技術高超成為傳誦一時的名店，如王樓包子、萬家饅頭、梅家鵝鴨等等，都號稱「東京第一」、「最為屈指」。

酒名雅緻，頗具文化氣息。如香泉酒、天醇酒、瓊酥酒、瀛玉酒、蘭芷酒、玉瀝酒、金波酒、清醇酒等。

朱肱便在其所著《北山酒經》說：「大哉！酒之於世也，禮天地、事鬼神、射鄉之飲、《鹿鳴》之歌，賓主百拜，左右秩秩，上至縉紳，下逮閭裡，詩人墨客，漁夫樵婦，無一可以缺此。」

蘇軾好酒，名載史冊，他在《飲酒說》裏寫到：「予雖飲酒不多，然而日欲把盞為樂，殆不可一日無此。為釀既少，琯酤又惡而貴，遂不免閉戶自醞。」又說：「天下之不能飲，無在餘下者；天下之好飲，亦無在予上者。」蘇軾還寫了《酒經》用寥寥數百字，完整記述了家庭釀酒的方法。

酒助詩興，酒消情愁，文人墨客飲酒賦詩，酒酣復醒，作詞一曲以記之，恰似「一曲新詞酒一杯」。

在定人的筆下，酒為情感的載體，寄託歡娛的心情、表達思念之情、在酒中得到暫時的解脫、在酒中參悟到人生哲理。一杯杯美酒映照著多樣的人生，融入了他們的酸辣苦辣、悲歡離合，他們或以酒言志，或以酒抒懷，或以酒傳情。歐陽修所言「醉翁之意不在酒」正是酒文化的精髓之一。

馮過發現，即便自己放開來喝，也不會是小李姑娘的對手，這……好吧，投降輸一半，可以吧？

但小李姑娘不想放過改之師弟，左一杯右一杯的敬個沒完沒了。

馮過怒了，你一丫頭片子……還能怕你了不成？喝就喝，看看誰先喝趴下！

這一幕落在座中人眼裏，那是怎麼看怎麼彆扭。尤其是資南嘉和趙明誠。

資南嘉隻微笑著旁觀，不勸阻不摻和。要說了解馮過，沒有誰勝過她。這就好像是一種……天賦，別人學不了。這個夫婿真是叫人稀罕呢，年少英俊，才華橫溢，既有年輕人的瀟灑又不乏成年人的穩重，自己可是京中未出閣的小娘子羨慕嫉妒的對象。她了解馮過，知曉他重情卻絕不濫情，李清照眼中的東西瞞不過她，那分明就是傾慕呀。那又如何？這不正說明馮過的優秀麽？自己有幸搶了先，這便足夠了。

趙明誠卻是強顏歡笑的喝著悶酒，馮小子不就是比自己顏值高一些才華多一些，但已是名草有主了，而且身邊還有一群姿色上乘的鶯鶯燕燕，你李清照還「糾纏不休」、上趕著往前湊？自己的父親可是當朝內閣首輔……呃，雖然聖上沒有明文委任，但那也是既定事實，作為本朝最頂尖的官二代，就不值得你多看一眼？誒，落花有意流水無情哪，這次第、怎一個愁字了得？

「佳節美景，正應對酒當歌。」李清照粉臉微醺，似染了一層胭脂：「馮師弟，可有美文佐酒？」

馮過覺得酒勁隱隱發作，正與酒精鬥爭呢，美文？好像可以有哦。

李清照卻是顧自言說：「前些日子遇見一位老婦，早前隨著兒子從南京來了汴京，這二年兒子去世，家中只剩一老婆子服侍左右，很是淒苦。我且以此為題作詞，算是拋磚引玉哈……」

一口飲盡杯中酒，她曼聲吟道：「落日熔金，暮雲合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨……」

這是一言不合就作詞呀，果然不負「千古第一才女」之名。只是這闋詞不應該是她晚年傷今追昔之作麽？咳，馮過慶幸自己酒沒喝多，否則說不定會當即發聲詢問了。他不敢讓自己喝醉，也正是怕酒後失言。畢竟，魂穿這回事太玄幻，也太驚人。

詞自是沒得說的，雖寫元夕，卻一反常調，以今昔元宵的不同情景作對比，抒發了深沉的盛衰之感和身世之悲。全詞情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對比。感情深沉、真摯。語言於樸素中見清新，平淡中見工緻。

那個時空南宋詞人劉辰翁便直言：「余自辛亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之。」

這會兒，她托老婦人之名為其發聲，似乎並無不妥。天才的世界鮮有人懂，如馮過，不就是妖孽般的存在嘛，有他這麼活生生的例子擺在這，李清照的這闋《永遇樂》似乎也不難接受。

席中人看看李清照，又看看馮過，這二位同齡人，文采斐然，叫人仰望。若是他們在一起……啊呸，正主資南嘉就好整以暇的坐在這呢，李清照能委身於他人做妾室？這讓老李家的臉面往哪裏擱？

門當戶對很重要，戀愛自由那是不可能的，婚姻不是簡單的請客吃飯，牽涉到方方面面，否則便是冒天下之大不韙。

只是，怪可惜的。

上元詞向來寫的人很多，當今聖上便寫過一闋《醉落魄·預賞景龍門追悼明節皇后》：

無言哽噎。看燈記得年時節。行行指月行行說。願月常圓，休要暫時缺。

今年華市燈羅列。好燈爭奈人心別。人前不敢分明說。不忍抬頭，羞見舊時月。

嗯，通過今昔對比，表達了皇帝痛失劉貴妃的悲愴之情。

常佶不是一個好皇帝，卻是一個多愁善感、頗有藝術修養的風流才子。他與劉貴妃的愛情和昌明皇與楊貴妃的愛情屬於同一類型。這首詞語言樸實無華，音調低沉哀傷，讀來真切感人。

而最有名的上元詞還得是歐陽文叔寫的《生查子.元夕》：

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。

語言平淡，意味雋永，有效地表達了詞人所欲吐露的愛情遭遇上的傷感和苦痛體驗，體現了真實、樸素與美的統一。語短情長，形象生動，又適於記誦，因此流傳很廣。

李清照的這闋《永遇樂》固然不如，卻也不失為好詞。

「馮師弟，到你了。」李清照飛快地收拾起憂戚，手指點點馮過。