自從離開考察地的第一所公寓，小趙就沒有怎麼練習圖片日誌了，那像是一種毫無目的的、日復一日的，重複的刻板的記錄行為。能夠鍛煉的只是方向感，或者路線的物理節點。

先有觀點，腦海中形成畫面感，之後才能藉助外部工具，將畫面輸出來吧，不然怎麼能叫做是「自己的東西」。觀點，畫面，外部輸出，然後再回到觀點，畫面……就這樣循環往複。而不能是一直不停地輸出畫面在脫離了核心思想的情況下，那樣的話可能是在記錄外部的世界吧，沒有自己思想的記錄，叫做反映，怎麼能叫做「自己的東西」呢。如果完成了全部的觀點，那就可以一氣呵成地輸出畫面了。

伴隨回到自身觀點的，還有空間，想法回到本身，於是可以著眼於當下的空間，可以從別人展示的空間中抽離出來，交換出另一個空間。工具是由人控制的，影隨心動，所以有時候技術會附帶上一定的人格屬性，不同的人的話，選擇輸出方式的偏好不一樣吧。再加上內容觀點，於是便有了獨具一格的作品吧，文字作品的內容，通過手中的工具反映出來，達成圖文相符，影像和文字內容相符，並有一定鏡頭語言的加持，紙張上的文字連接著操作設備的手，形成運鏡，這才叫創作，才叫「自己的東西」吧，只是感覺一切都不那麼容易。

有了觀點，腦海中有了畫面感，對於其更加具體的構建，有意識形成的科學流程，首先應該是地理位置吧，坐標，然後再是具象的建築，具體到材料樣式風格，在這一切的基礎之上再考慮到人物或者其他事物的入畫入鏡，只是說，建築的裝扮可能是要由人物或者其他來決定，於是很多的物件都會開始有特定的含義，甚至是象徵意義。目前為止，小趙為了配合項目其他人的輸出，大概也就只能做到這個份上了。

那麼小趙目前需要構建的畫面，恰巧就是她當下所投入鑽研的模塊，是的，恰巧，就算沒有這種巧合，也是能夠做出交換空間的，可能就是稍微神思要更複雜一點。只是，當下小趙的話，可能是火氣要重一點，說是戾氣的話，也不為過，但畢竟對小趙來說，恨人不容易，惡人太辛苦，中午西紅柿，晚上一個梨幫忙下下火，隔天早上起來又能吼兩嗓子，不至於聲嘶力竭戰鬥值掉價，只要她問候得多了，她相信左鄰右舍總是會有深刻領悟的，想起他們自己的母親養大他們有多麼不容易，他們不能那麼不孝，漂泊在外還因為自己招致對家母的非難，小趙希望關聯著對層的左鄰右舍能夠時常想起他們自己母親的音容笑貌，對別人多一點尊重少一點強求不要騷擾別人，不要因為不如意就率先問候別人的母親。這樣的教訓，小趙不要求他們像「精忠報國」四個字一樣刻在自己背上，但希望他們銘記於心，刻在心裡，最好帶進棺材，不然地話，要是愈演愈烈，他們那麼熱衷於實際往來，對他們而言那可能不是什麼好事。