寄居葫蘆廟曾是賈雨村過往的經歷，而葫蘆與糊塗其時語意相關，真是妙。從回目看，曹雪芹特有智慧風趣才情。

斷案，又是「人命官司」，是司法大事；適逢新官上任，似應「鄭重其事」好好詳細認真寫寫。比如俄羅斯大文豪列夫托爾斯泰，寫《復活》的庭審，寫了庭長、法官、書記官、檢察官、陪審員、民事執行吏、司祭，法庭環境、程序、審理，儼然複製了當時的審判現場，使想了解、不在現場的讀者如臨其境，了解認識了當時社會。紅樓夢的作者不這樣寫，完全是另一種氣派另一種審美另一種思維。曹雪芹如果像《復活》那樣寫，就不是東方的曹雪芹了。

曹雪芹怎麼寫呢？寫小不寫大，寫輕不寫重，寫情不寫理。

不寫環境氣氛威嚴、莊嚴，面兒上真的假的都沒寫，只寫人事故事兒；不詳細寫案件審理，不把雨村當主人，卻著重寫了一個小人物——「葫蘆僧」，門子，成了主角。寫門子不厭其煩，使眼色，側身坐，一席話，遞紙條，幾大段，一堆話；寫雨村呢，惜字如金，由「怒」轉「疑」，到「雷霆一驚」，至「攜手笑」，又「細問」，「罕然」，「嘆」，「低了半日頭」，「計議」——主人成配角。了結此案就簡簡單單幾句話。臨了補敘交代這個門子的結局——主人終歸是主人。寫作處理高妙，嚴謹周詳，滴水不漏。

為什麼這樣寫？借用評價別的作家的話，高人一等，入骨三分；曹雪芹寫人，寫心，寫情，以人心寫世態，通曉炎涼美醜，於人情寫世界，看破幾世幾界。中國美學，求簡約，巧描畫，去冗餘。「門子」雖小，地位低，按理是人微言輕，但因為他是「故人」，升騰的人遇見了卑微時的舊相識，是什麼心態呀？這足以寫出內心活化人物，有故事有內涵有看頭。在「門子」這個人物的安排上，曹雪芹「撰」之高超可見一斑。不寫常規，省去其他，集中「筆墨」，獨具慧心。「門子」欲顯，當然該與不該都有表現顯現，這是寫他，也是寫官衙之俗，更是寫賈雨村的世故城府，寫那時官僚陰險老辣，寫盡靈魂深處，同時，引出主題，關聯賈府，關聯社會，關乎統治。小人物寫出大氣派。小，不小。小說不是歷史，勝於歷史，不是真實，勝過真實。這才是藝術。以小見大，在細微處見精神，於無聲處見功夫。功力在內在性，故事有推動力。小是故事，大是背景，小中有大，大中有小。小說此回承前啟後，明暗互現，伏線照應俱全。真是好筆墨！

可是，前一回寫林黛玉進賈府，賈府內外環境人物卻寫得那麼多，那麼詳細，是不是風格不統一呢？

細細品讀會發現，紅樓夢的描寫，不是「客觀」，是「主觀」——不在描寫本身，而在弦外之音，另有他意。作者對賈府一系列「細膩」的描寫，是寫極盛，為由盛轉衰的主題鋪排，為後面敗絮其中準備。寫環境人物，不是介紹式描寫，是以林黛玉的眼睛來看來寫，要知道，林黛玉是林如海（見上回：「前科的探花，今已升任至蘭台寺大夫……今欽點出為巡鹽禦史……林如海之祖，曾襲過列侯……鐘鼎之家……書香之族」）之女，是見過繁華的小姐，她的心理實是一種襯托，是含蓄高超的筆墨；同時，這也是寫黛玉，寫這個人物細膩敏感和性情修養。「筆墨」看似尋常，卻超凡脫俗——人物不一般，作者更非凡。