不能看的，只是插圖，那些線條賁張肉慾橫流的插圖不是工筆，不是潑墨，不是油彩，也不是素描，而是實實在在的版畫，筆力雄健，每一刀每一刻都用盡了力氣，深勾出世間最陰鬱角落的邪惡與淫穢，那些是常年見不到陽光的，是在臭?邪惡在他們的骨子裡傳宗接代，不需要任何明確的文字或語言的表述。下一代稟承了上輩人的血，也就收藏了那些隱形的版畫插圖，同時擁有了照眼的燙金封面。然而到了長短衫這一代，收藏的形式改變了，兄弟倆彷彿在各自的娘胎裡打了一架，提前做了一次家產均分，結果哥哥撕去了那金封面，弟弟卻得到了插圖版。哥哥盧長杉，英俊挺拔，氣宇軒昂，讀書過目不忘，待人和氣友善，是個毫無瑕疵的完美青年，因為長年穿著一件湖水藍的竹布長衫，愈發顯得風度翩翩，儒雅可親，故而人送綽號「盧長衫」.弟弟為人卻是截然相反，一則是同哥哥相對，二則他又最喜歡穿西裝，所以大家舉一反三，稱他「盧短衫」。短衫於穿著上最是講究時髦，民國元年七月參議院公布了禮服樣式，他當時還小，對時政改革一無所知，卻獨獨對服裝令大感興趣，馬上照裁了四套大禮服和常禮服，而且晝晚兩種絕不相同；北伐後，政府對服製重新規定，他又立即趕製了中山裝和西裝；他大哥去上學，他不去，學生裝卻又是日式又是歐式地做了好幾套，直立領兒，胸前一個口袋，下面兩個口袋，七個扣子，好像穿身衣裳就相當於進了學堂似的。儘管這般講究，他的西裝卻穿得著實窩囊，燙得再筆挺熨整的西服穿到他身上也隻如一塊抹布，總是全身起皺，哪兒哪兒都不妥貼，任憑多出色的裁縫也無法幫他剪裁一件合體的西服，再細的工藝穿戴起來都像是偷來的。而且他的性格中又帶著那麼一種天然的陰鬱，兩隻眼睛邪邪的，看到哪兒，哪兒就黯然失色，盧家一家子都是園藝愛好者，唯獨短衫的房裡卻是一盆仙人掌也養不活，就彷彿花兒也禁不住他的注視似的。