作者：伊沙舊話重提，看看有無新意？與三年前有所不同的是：「美女作家」已經不再是商業炒作的熱詞，而成為大夥心領神會的調侃之語。想當年，《上海寶貝》嚼塊《糖》，草帽歪斜過鬧事，何其鬧哉！時間——過得真快！當年「美女作家」始作俑者的兩大原形，我倒是見過其中一個真身。2000年紅5月，棉棉挺著大肚子來簽售，本城非農的那撥文人也曾濟濟一堂，熱語相迎。大夥一看就明白：棉棉絕非美女，與之相偕而來的英國老公倒是絕對美男。面對頂在頭上的「美女」稱號，棉棉也是極盡調侃之能事，說自己當了29年非美女，怎麼一到30歲反成「美女」啦？！面對自己的「真相」，此女也是自嘲有加，說自己長得很像鄭海霞，是小一號的鄭海霞——面對非美女的棉棉，我煞是喜歡。因為她超乎一般俗女的意識，因為她長了一張妙語連珠的好嘴，因為她的小說——她小說中一些可貴的元素和隱痛，相比《寶貝》，相比既往的女作家——要真實一步。棉棉非美女，有諸多目擊者證實：衛慧亦非美女。其實一個更加刁鑽的問題已被一些不大厚道的男士早就提出了——那就是：寫作的女人中到底有沒有真美女？報告老師！我想舉手發言，我想說這麼多年來我總算見過一個。1999在成都，某晚在白夜酒吧，詩人翟永明當面「質問」本人：「伊沙，你為什麼說第三代詩人都有翟永明情結？」看翟姐一臉的不解和嗔怪，我想她心裏是沾沾自喜的，我在那個現場是怎麼回答的我已經忘了，我想最正確的回答應該是：「你坐在這裏，你的存在就是問題的答案。」——事實確乎如此：我見到1955年出生的美人翟永明，就一下理解了整整一代男人的萬縷情絲，理解了某些猥瑣的傢夥為什麼喜歡暗示他們和「小翟」——「關係不錯」。那是一次「電影與文學」的研討會，席間我正聽陳凱歌導演講述詩人北島的天涯故事，見姍姍來遲的翟姐正落座陳紅的旁邊，眼前頓然一亮，一時難辨誰是明星。中國最好的女詩人如此美麗，作為同行我也臉上有光。但作為同行和最嚴厲的批評家，我也必須指出：作為詩人的翟永明早就老了，從走進〈靜安莊〉開始老去，而作為美人的翟永明是不老的，天生的美人大概就是永遠不老的。她的美麗和由她發出的〈女人〉之光，構成了她的傳奇。這麼多年，似乎沒誰把翟永明稱做「美女作家」的，我以為既然翟永明沒這麼叫，別人也就不要叫。大概時代變了，這個時代的影樓善拍柔光照，在朦朧中「生產」「美女」。「美女作家」的稱號是很快臭了，但這個包裝思路卻在出版界和輿論界沿襲下來，繼而出現的是一撥「準美女作家」：玩的是你高調我低調，把「美女」說的小聲點，將「作家」喊得大聲點。再繼而便出現了一撥「反美女作家」：一上來便義正詞嚴地聲明：我不是什麼「美女」！可問題是誰又說你是了呢？真有點「此地無銀三百兩」的意思。又繼而便出現了一撥「少美女作家」：嘴裏嚷著「年輕真好」，我比「美」比不過前輩，我比「年輕」還比不過前輩嗎？至於「純美女作家」、「酷美女作家」、「浪美女作家」、「私美女作家」也正是以上幾種的交叉衍生之物。最後的問題是：她們中有多少人能夠算作「作家」？既然時下所謂「作家」都是以小說立身的，當我把她們的出版物當作「小說」讀時，真覺得是對這一專業的褻瀆！讀她們「小說」的結果是我已經不知道什麼是小說了！說穿了不就是因為一個性別的「女」字，「是美女嗎？那就寫作去吧！」——三年前流行的這句話如今可以改改了——「是女的嗎？那就寫字去吧！」「女」是不可侵犯的。我知道。有人可以利用這個「女」字，但你不可評說。我也知道。「男權話語」、「大男子主義」的高帽可不像「流氓」稱號來得人性。我還知道。三天前我就倒霉過一次，一個CD大賽的評委會由8男1女組成，結束了一天的工作坐下來吃飯，席間不忘總結，我便即興發揮說：「我覺得咱們都有點裝B，那部片子明明不好看，咱們都裝作很好看，顯得自己比一般百姓深刻。」話音未落，只聽「砰」的一聲，一隻酒杯碎了，從那惟一女性的纖纖素手飛出，碎於杯盤狼藉的桌面。「你怎麼能這樣說呢？！你這是侮辱人，你不光侮辱了我，你還侮辱了大家的勞動……」我嚇得差點出溜到桌下去：大地啊！趕緊裂條縫吧，讓我鑽進去！如果是男的，這事還有什麼不好辦的？但人恰好是位「準美女作家」，當時在集體尷尬的眾人面前，我「低頭認罪」說：「我想不起要尊重誰，我也就想不起要侮辱誰。」這篇文章，也是一樣。