（五）（結束）

  ——一些習得的技巧——

  這幾周我有意識地精讀和研究了一些別人的小說，以下是幾個總結到的技巧。

  1、立足於人物和世界，而非事件。

  人物、人物之間的關系、人物的訴求和具體的勢力設定，才是矛盾的根本。在假定情境中人物心理的直觀外現是戲劇性的源頭。

  人物的塑造不僅僅是塑造而已，更重要的是和劇情產生有機的聯動。

  人物有自己的目標和訴求，當它們之間產生碰撞交互（不一定是直接的衝突）的時候，故事就發生了。

  2、注重延展性。

  任何一個人物的出場，一次故事的轉折，一個設定的出現，都可以有後續的展開，讓故事有機地發展下去。

  本文一直到斷更為止，流浪商城這條線沒有展開下去，真的挺可惜的。現在想來，完全可以把黑鴉掠奪軍幽影三兄弟幹部的一部分戲份砍掉，轉給流浪商城那邊。嘗試讓多方互動。

  更理想的情況是，提前設計好了未來要接觸的人物/勢力/矛盾點/爆點，然後往前延伸到之前的情節裡。比如預定了未來某個勢力很重要，之前出場的角色就可能來自於這個勢力；預定了某個重要的謎團待解開，之前登場的反派就知曉了這一謎團的一部分信息。從結果逆推，往前“拋出線頭”。

  3、懸念的重要性

  我以前以為，只有懸疑解謎類的故事才需要注重懸念，這是一種想當然的錯誤。

  所有的故事裡懸念都很重要。哪怕讀者從一開始就知道一段故事的結局，比如面對危機主角能活下來，但是主角“如何活下來”依舊可以產生懸念。

  （1）多樣化的人物目標——

  除了“打贏敵人”這樣簡單片面的成功，“關卡勝利的條件”（人物需要達成的目標）同樣可以是多樣化的，而且人物可能同時需要達成多個目標，越多越好。典型的目標如下——

  ·從敵人身上獲取某個秘密。

  ·解開一個特定的謎團。找到凶手/幕後主使
  ·解決一場大危機。（可能包括發現危機源頭、找到解決方法、具體實施等多個步驟）

  ·獲得某個關鍵的物品。

  ·取得某人的認可和好感/發動可以爭取的盟友。

  ·在不激化矛盾的情況下應對對手的挑釁。

  ·逃離某個地點。

  （2）能夠對人物目的達成造成影響的外在環境、資源和阻礙。

  外在的環境元素不僅僅是物理化的場景（適合刺殺的地形），也可以是更抽象的資源和阻礙。比如一段情報（首領每月初都會去一趟郊外），一些和世界觀高度綁定的限制（在城裡動手會驚動警察），特定的社會環境，等等。

  （3）信息不對稱。

  故事中人物信息不對稱的情況（戲劇反諷），我用的很多了，不細說。

  （4）設定目標不同的人物。（見下）

  5、添加多方人物而非局限於二元對抗。

  《領主》的一半情節裡，都只有主角方和敵方的二元對抗。類似的情節在第1次出現的時候沒有任何問題，但隨著篇幅越來越長，雷同感和無趣感就會體現出來。

  在故事中引入對抗雙方外的角色，可以增加故事的趣味性。以下是一些典型的非二元對抗用的角色：
  可爭取作為盟友的中立角色、需要主角團拯救和幫助的人、可交易者、另一個反派、敵方中的自己人、解答疑惑的導師、只會偶爾提供有限幫助的強力後援。

  比如在《鬥破蒼穹》中，主角深入沙漠蛇人部落奪取青蓮地心火的十幾萬字裡，涉及的各方勢力包括：

  ·美杜莎方（異火擁有者）
  ·主角和藥老（目標是獲得異火）
  ·古河方（目標是獲得異火，優先談判交易，不行就強搶）

  ·古河一行人中的雲韻（是古河盟友，但是和主角也是朋友）

  人物關系並不複雜。戲劇張力主要體現在兩個地方——

  一是三角關系帶來的懸念。美杜莎方和古河方之間人物關系的發展，直接關系到主角的目標能否達成。如果雙方成功達成了交易，那麽主角就必然失敗，而如果雙方談判破裂，主角又有機會趁水摸魚。

  二是雲韻屬於古河一行人，立場上和主角有利益衝突。但私下裡和主角又是朋友，不會對主角下殺手。這種人物明面上的身份和自身內在實質的衝突，是小說裡常用的元素。《讓子彈飛》裡土匪當縣長，《領主大人是臥底》裡天使當地獄臥底，都是如此。

  6、發現。

  發現，指從不知到知的轉變，人物對自己身份或者與其他人物關系的新的發現等，意味對新信息的揭示。

  有規律且持續不斷地拋出新的信息，是故事吸引力的重要源泉。

  《領主大人是臥底》裡西菲爾知曉“藍星三年後會被毀滅”這一信息太過輕巧了，而且太容易地就確定了這一點。這也讓後續的情節吸引力下降了一些。

  更好的劇情安排可能是，西菲爾在看到了滅世天火畫面之後，無法完全確定這意味著什麽，隨著後續情節的發展，逐漸確定了它所代表的意義。然後馬上就緊跟著對“誰滅了藍星”的解謎，新信息解謎的過程無縫銜接。

  7、爆點

  爆點是意料之外而情理之中的情節。通常是一個重要人物的出現，一個對後續影響深遠的故事展開，或是某一個大謎團的揭示。

  它是故事波折中最讓人震撼的部分。

  所有的爆點都扎根於過去情節的鋪墊，如果沒有提前渲染某個人物的重要性，這個人物登場時就不會給人以震撼感；如果沒有提前塑造好一個角色，這個人角色的死亡也會波瀾不驚；如果沒有一個能讓人產生初步印象的世界觀，皇帝和天下第一高手的出現，將缺乏衝擊力。

  頻繁為爆而爆，只會陷入無意義地反轉，只有立足於世界觀和人物，才能在需要時營造出爆點。這裡的世界觀不一定是一個完整的世界，也可以是一個小組織的內部架構，一個學校的人物關系總和等等。

  ·爆點拆分。

  在人物和鋪墊總量有限的情況下，一個故事能夠產生的爆點也是有限的，將一個大爆點合理地拆分，有規律地、循序漸進的給出，既可以讓故事持續有爆點，也可以讓情緒的轉折爆發更自然。

  比如《海賊王》裡，“革命軍二把手薩博在聖地鬧出了大事”這個爆點，居然被尾田拆成了好幾份。依次是——

  ·薩博的朋友們看到薩博在聖地的新聞報道，都哭了。“薩博，他怎麽可能······”

  ·新聞報道“薩博殺死了寇布拉王（一個善良的國王）”，薩博的朋友們不相信是他做的。

  ·薩博打電話給自己人，表示自己看見了聖地的秘密，發現世界之巔的空置王座上居然有人。薩博剛想說什麽，所在的國家就被核平了。

  ·薩博在核爆中活了下來，具體描述自己的經歷。

  8、多線並行。

  故事同時推進多條線，在某條線上遇到明確阻礙時，暫停推進。（卡關）

  之後推進另一條線。另一條線中獲得的線索/資源，又可能返回了推進上一條線。

  多條線有公用的人物/地點，作為多條線的交織點。

  （完）

  (本章完)