一件贗品讓造假者成了民族英雄。荷蘭人漢·凡·米格倫畢業於海牙藝術學院，從20世紀20年代起開始從事繪畫創作，但其作品反響平平。作為一名藝術家、畫家，他或許還算不錯，但絕對稱不上大師。他渴望成名，但遭到了評論界的各種非難，這或多或少影響了他的發展。於是，他在很早的時候就下決心要愚弄一下這幫評論界的傢夥。凡·米格倫的復仇計劃開始於仿製荷蘭藝術大師揚·弗美爾的作品。弗美爾是17世紀荷蘭北方畫派的代表畫家，作品以風俗生活和聖經傳說為主題。他的生活經歷與米格倫很有幾分相似，在世時不被人賞識，一生窮困潦倒，最後在默默無聞中死去。但是到了19世紀後期，隨著印象派的異軍突起，他的作品重新引起人們的重視，他被推崇為運用和調度光線的藝術大師。他的許多已被時間湮沒的作品也紛紛浮出世面，成為藝術品收藏市場的搶手貨。凡·米格倫不僅刻意揣摩弗美爾作品的藝術神韻，在繪畫材料等細節上也非常講究，小心翼翼地避免露出馬腳。為了達到以假亂真的目的，他在17世紀的舊畫布上作畫，還自己動手，非常細心地把顏料碾碎，而不是去畫店裏買現成的顏料。就這樣潛心模仿了五年之後，他把自己創作的贗品送到了著名的藝術評論家亞伯拉罕·布萊蒂斯面前。「就是它。」亞伯拉罕·布萊蒂斯被那逼真的畫技、線條和畫布給欺騙了，簡直為這幅作品欣喜若狂。他激動地說，這肯定是弗美爾的真品，或許還是他的代表作呢。當藝術界的其他人士也異口同聲地認為這是弗美爾的代表作時，凡·米格倫的自尊心得到了滿足。他本來應該站出來說明真相，但此時，他的報復之心已經完全被貪慾所佔據。他突然意識到自己找到了賺錢的捷徑，沒必要再執行原來的報復計劃了。第二次世界大戰給凡·米格倫的「新事業」創造了一個理想環境。猶太人的收藏品日復一日地被毀掉，但卻有很多新東西神秘地出現在市場上。弗美爾的作品在希特拉和他的納粹爪牙們中間很受歡迎，於是，凡·米格倫製作了更多的贗品。他不僅僅是臨摹弗美爾的作品，他還創造了弗美爾畫技的新概念，他創造了一個根本不曾存在過的中間時期。一時間，他的贗品甚至用來鑒別新發現的弗美爾作品的真偽。凡·米格倫前後偽造了14幅弗美爾作品，他賣掉了其中的9幅，共賣了萬美元，相當於今天的2100萬美元。凡·米格倫享受了一段欺騙、墮落然而卻富庶、得意的好時光，直到二次大戰結束。二戰後，盟軍驚奇地發現，納粹頭目赫爾曼·戈林的個人收藏品中有一幅以前鮮為人知的弗美爾作品。身為德國空軍元帥的赫爾曼·戈林也是一位狂熱的藝術收藏家，這幅名為《基督和他的情人》的弗美爾作品，是戈林以前花了大約150萬荷蘭銀幣購得的。通過買賣記錄，荷蘭官員順藤摸瓜，很快找到了這幅畫的賣主，他就是凡·米格倫。他被逮捕，並因向納粹出售國家財富而被控以叛國罪。叛國罪是要處以極刑的。凡·米格倫解救自己的惟一辦法，就是承認自己是那幅畫的作者。也就是說，以確鑿無疑的依據，證明賣給戈林的是一幅贗品。凡·米格倫提出當場作畫以拯救自己的生命。他的故事中最荒唐的一點就是，在偽造弗美爾的作品這麼長時間之後，他最後還是不得不自己出來證明偽造的事實。在法官和證人的監視下，凡·米格倫動筆仿繪了17世紀著名的油畫《年輕的基督》，這是他最後一次繪製弗美爾的摹品。這次現場試驗讓他一下子變得高尚起來，出來的時候甚至有些像英雄。能騙過這麼多專家，能愚弄納粹高官，讓他身價倍增。他的欺騙之舉居然成為了值得推崇的「愛國行為」。凡·米格倫的偽造名畫案，震驚了歐洲。他的當場作畫也讓評論界不得不承認他是一名優秀的畫家，並確信那些作品都出自他的手。對凡·米格倫的判決由叛國罪降為偽造作品罪，對他的量刑也變成了很輕的一年監禁。但他服刑不久就因為心臟病突發去世了。故事到此本應結束了，不料凡·米格倫死後，又有人節外生枝，說他在監獄中作的畫，並不很像弗美爾的風格，這些人認為他實際上並未偽造過弗美爾的畫。他之所以主動交代「偽造名畫」，不過是為了開脫自己的「叛國罪」。於是，米格倫案件又被蒙上了一層神秘的色彩。真真假假，眾說紛紜。直到1968年，美國卡納吉—梅隆大學的科學家用現代科學方法進行鑒定，才最後解決這一疑案。美國科學家用的方法，類似於識破假古董時用的碳14測定法。通過對油畫顏料中同位素衰變率的測定，推定出油畫的創作年代。這在當時是一門很新的先進方法。經過測定，那些由凡·米格倫賣出的「名畫」，用的是20世紀的新顏料，根本不是弗美爾所在的17世紀的顏料。也就是說，科學家們斷定，凡·米格倫確實是犯的「偽造名畫」罪，而並非犯了「叛國罪」。這一繪畫史上天才的詐騙案件，也作為同位素測定法的經典案例，至今為人津津樂道。[返]