「安吉麗娜-朱莉要跟布拉德-皮特分手？」

會客室裡，馬修聽到海倫-赫爾曼帶來的消息，倒也不吃驚，「趨利避害的選擇而已。」

海倫-赫爾曼端著一杯咖啡，說道，「有確切消息，安吉麗娜-朱莉已經搬離了布拉德-皮特的住所，回到了她在比弗利山莊的一棟住宅裡。」

馬修能理解安吉麗娜-朱莉的做法，「超過1億8000萬美元的債務，換成我也要跟人說拜拜。」

作為名利場造就的特殊職業，荷裡活明星們都很現實，他也不例外。

「我聽人提起，布拉德-皮特想要讓安吉麗娜-朱莉幫他堵上債務黑洞。」海倫-赫爾曼說著最新流傳的消息，「然後安吉麗娜-朱莉果斷跟布拉德-皮特分手。」

馬修取過水杯喝了一口，說道，「太瘋狂了。」他嘆了口氣，「說起來，這兩人還是因為我們才走到一起的。」

海倫-赫爾曼輕輕點頭，當年為了爭奪《史密斯夫婦》的男主角，她、馬修和伊蓮娜-波雅爾一手設計策劃了詹妮弗-安妮斯頓的捉姦事件，直接導致詹妮弗-安妮斯頓與布拉德-皮特離婚，從而讓布拉德-皮特投入到了安吉麗娜-朱莉的懷抱裏面。

「這算不算教會宣揚的因果循環？」海倫-赫爾曼難得開了句玩笑，「因為你他們才走到一起，又因為搶走你的項目而導致分手。」

馬修聳了聳肩，「這些跟我沒關係。」

海倫-赫爾曼放下咖啡杯，「安吉麗娜-朱莉幸好沒跟布拉德-皮特結婚，布拉德-皮特完蛋了。」

馬修輕輕點頭，像布拉德-皮特欠下如此巨大的貸款，想當老賴是不可能的。

很快，這個消息傳遍了荷裡活，安吉麗娜-朱莉的發言人也召集新聞發佈會，宣佈安吉麗娜-朱莉與布拉德-皮特分手。

分手原因當然不會是布拉德-皮特投資失敗，欠下天文數字般的債務。

安吉麗娜-朱莉方面聲稱布拉德-皮特長期酗酒，情緒極其不穩定，為了孩子們的成長考慮，她作為一個母親毅然決然的與布拉德-皮特分開。

不止是馬修會將自己打造的高大上，這也是其他荷裡活明星慣用的招數。

這兩人既沒結婚，也沒訂婚，分手也就少了很多牽扯。

否則，單單是財產分割，可能就會帶來一場巨大的風波，甚至演變成當年湯姆-克魯斯和妮可-基德曼那樣曠日持久的超級八卦。

或許安吉麗娜-朱莉與布拉德-皮特是因為愛情走到一起，但荷裡活能經得起考驗的愛情太少了。

沒有一分可靠的婚前協議，任何一個荷裡活大明星離婚，都意味著超級大吐血必然發生。

比如今年年初，被爺孫黃昏戀醜聞纏身的摩根-弗裡曼正式與妻子辦妥離婚手續，與繼孫女走到了一起，或許他們也是真愛，因為摩根-弗裡曼的這場離婚，需要向前妻支付過億美元的賠償與贍養費用，用傾家蕩產來形容都不為過。

從一定程度上來說，馬修還是挺佩服摩根-弗裡曼的，畢竟不是每個人都敢這麼玩。

或許他一直不結婚，等老了的時候，也會想找個年輕漂亮的女孩。

作為一個有錢有名的男人，這不是難事，有不少天生本錢就好的女人都喜歡做這種低投入高產出的短線投資。

當然，有些想短線投資迅速獲利的女人，也可能會被套牢。

摩根-弗裡曼幾乎是公開與繼孫女待在一起了，但老頭子該接的角色繼續接，該拿的獎項繼續拿，除了幾乎傾家蕩產之外，事業根本沒受到什麼影響。

從馬修的角度去看，一個名人出現這種醜聞，會遭受到致命打擊，但在北美在荷裡活，似乎這些根本都不是事。

太平洋兩岸的情況截然不同，換成在太平洋對岸，摩根-弗裡曼早就完蛋了。

只能說北美這邊既有社會大環境使然，也有媒體和觀眾都知道荷裡活明星們是群什麼樣的操蛋玩意。

荷裡活明星們，大部分都像馬修一樣，沒幾個人掩飾自己的私生活。

老牌女星們喜歡老牛吃嫩草，年輕女星主動靠近成名男星，成名男星們除了事業，還要忙著伐木累。

很多人男找女和女找男的遊戲玩得太多，多到對異性審美疲勞，於是乎男男和女女配對的現象急劇增加，甚至雙性戀都不斷冒頭。

想找貞潔烈女別來荷裡活，這個圈子都是看對眼就開搞，搞出感情來就維持一段正式的關係，搞不出感情提上褲子各回各家。

如果有人同時跟好幾個荷裡活女星正式交往，可以想像他頭上綠的能成大草原。

連著名的好女人梅麗爾-斯特裡普都能在婚內跟人車震。

或許荷裡活真的有好女人，不過馬修沒有遇到。

話說回來，安吉麗娜-朱莉這兩年確實有浪女回頭的趨勢，大概成為那麼一堆孩子的母親真的管用。

布拉德-皮特跟她沒有結婚，即便接下來破產，也不可能從安吉麗娜-朱莉那裏要到贍養費。

像是離婚贍養費這類的，不分男女。

前兩年，麥當娜與英國導演蓋-裡奇離婚，麥當娜支付給前夫蓋-裡奇包括現金和資產在內至少7500萬美元的贍養費，這筆離婚「分手費」創下了男方從女方那獲得贍養費的最高紀錄。

就在安吉麗娜-朱莉和布拉德-皮特鬧分手的同時，馬修這邊得到了一個好消息，克林特-伊斯特伍德在看過《美國狙擊手》這本自傳之後，原則上同意執導改編的電影。

當然，這只是初步意向，沒有達成正式協議之前，還存在著很大的變數。

馬修讓貝拉-安德森負責與克林特-伊斯特伍德的導演合約談判。

這不是索菲亞-科波拉或者派蒂-傑金斯那樣的導演，克林特-伊斯特伍德是荷裡活名副其實的一線導演，馬修也做好了掏出大筆片酬的準備。

另一方面，他也要組建一個編劇團隊將自傳改編成劇本。

不過現在他沒有時間，這些事情暫時都要交給海倫-赫爾曼和貝拉-安德森去處理。

馬修這段時間最為主要的任務，就是為即將在獨立日檔期上映的《盜夢空間》做宣傳。

除了常規的宣傳手段，華納兄弟在《盜夢空間》的宣傳推廣上使用了病毒營銷。

早在去年拍攝完成的時候，病毒營銷第一個階段就發動了，華納兄弟的專業團隊通過撒網布線的方式，**公眾的好奇心。

當去年華納兄弟剛剛開通《盜夢空間》官方網站的時候，絕大多數人都對網站上那個旋轉的陀螺一頭霧水——這部影片是關於什麼的？陀螺和劇情又有何關聯？片名「盜夢空間」是什麼意思？

老道的華納兄弟的營銷人員沒有像其他影片那樣早早的兜出底牌，而是不斷投放出線索，讓公眾對影片有所了解，但又冒出更多問號，以此**著影迷們的好奇心，讓他們口口相傳，持續關注本片。

馬修早就聽克裡斯托弗-諾蘭說過，《盜夢空間》的營銷團隊拍攝時就制定了完備的計劃，影片的病毒宣傳要掌握好平衡，既不能捂著也不能毫無保留，也就是既要觀眾提前熟悉影片，也要讓他們在觀看影片的時候仍然有新鮮感。

此話說來容易做起來難，很多影片宣傳的時候都沒有把握好這個度，結果導致觀眾還沒看就已經對影片了如指掌，失去了觀影的興奮勁。

因此，華納兄弟的營銷團隊沒有從劇情入手，而是從片中的核心創意「夢境機技術」、「意識犯罪」等幾個點來展開，強調了「你的大腦就是犯罪現場」、「夢境也是真實的」等宣傳口號。

這樣，觀眾在觀影之前就對影片的關鍵設定有了初步了解，觀影時會輕鬆不少。

無法被觀眾理解的電影必然不能大賣，這是電影市場最基礎的規律之一。

病毒營銷很重要的一點是要引起別人的興趣，沒有興趣再多的手段也是浪費。

如今影片上映在即，《盜夢空間》營銷團隊及時調整方向，結合馬修等主創團隊的宣傳通告，把營銷活動從線上搬到了線下，在紐約、洛杉磯、芝加哥等全美的大城市街頭的地標建築物上分別懸掛了巨型海報，這些海報怎一看會讓人產生錯覺，以為電影中的場景活生生的發生在了現實之中。

這些海報主要是由兩種內容構成，一張海報是建築外立面發生捲曲，露出了裏面的樓層；另一張是從大樓頂層窗戶裡傾斜下滾滾洪水……

海報極具震撼力，也非常符合影片後期階段的宣傳語——夢是真的，一經網絡公佈，迅速被大小網站轉載，成功吸引了人們的眼球，為影片造勢再立一功。

病毒營銷是手段，而不是目的，弄得好它往往能起到一兩撥千斤的作用，但一部影片的商業成敗，倒並不完全取決於病毒營銷的成敗。

就像克裡斯托弗-諾蘭對馬修說的那樣，病毒營銷是有意思的東西，但是影片本身不行的話，誰會在乎你線上線下搞什麼鬼。

如果影片質量不過硬，無法得到大多數觀眾的認同，在影片上映後，病毒營銷帶來的將是反面的效果，負面口碑會以閃電般的速度在網絡上流傳。

這部以「夢境」作為承載的科幻電影，也在無數馬修和克裡斯托弗-諾蘭的影迷的期盼中，揭開神秘的面紗。