蘭迪典當行臨時佈置的展廳內，十幾個經營典當行的老闆們，正在瀏覽擺出來的絕當物品。他們或三五成群的小聲討論，或獨自一人駐足觀察，不會相互干擾。

沉瑜見尹瓊主動過來打招呼，便小心的放好鏡子，轉過身，面向對方說話。

尹瓊人到中年，已經有些發福，她的把頭形，服飾打理的一絲不苟。

尹瓊面帶微笑，對沉瑜說道：「沉先生，這一對鏡子能讓你感興趣，真是讓我很意外。」

沉瑜說道：「我在讀大學的時候，學習是設計專業，對於這類古典的裝飾紋樣很感興趣，所以，我一直在找這一類的世紀例子。

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尹瓊笑著說道：「巧了，我對這種鏡子做過一些研究。咱們可以交流一下。

剛才，我的店員所說的信息，沒有什麼問題。這種裝飾紋樣的原型，是薩裡郡的奧特蘭茲宮的葡萄園大門。這個例子並在保羅·范·薩默1577年的作品，《安妮的畫像》中有所描繪。

由於該大門遭破壞，由第九代林肯伯爵亨利重建，亨利是第三代伯靈頓伯爵。

另外，喜歡使用這種風格的藝術家，還有理查德·博尹爾和他的弟子威廉·肯特。他們是18世紀帕拉第亞風格最著名的支持者。」

沉瑜聽得出來，尹瓊的確是對這個東西有研究，他等尹瓊的介紹告一段落，就問道：「您的這對鏡子，價格是多少？」

尹瓊說道：「兩萬美刀。」

沉瑜皺眉：「鏡子有很多修復過的痕跡，鍍金也是新的。」

尹瓊答道：「這一對鏡子是18世紀的古玩，流傳到今天，能夠保持基本完整已經很不容易。我之所以要價高，是有原因的。

這件作品的設計者應該是威廉·瓊斯。在1739年的《紳士和建築者指南》中發表了與此密切相關的穿衣鏡框架設計。瓊斯的是切爾西花園圓形大廳的建築師並於1752年被任命為東音讀公司的測量員。

謝謝信息，你可以隨時驗證。」

沉瑜說：「即便是這樣，我想鏡子的價格也不至於這麼貴。」

尹瓊笑了，笑的很開心，「先生，你願意購買這對穿衣鏡，應該有您的理由，否則您不會和我談這麼長時間。而且，我知道您在鈕約還經營畫廊，對這類古玩應該是很有研究。我隻經營一家典當行，您不會和我計較這一點錢吧？」

雖然對方放低姿態，沉瑜依舊是要講價。

尹瓊和沉瑜來回磨價格，彷彿失去了耐心：「沉先生，這樣吧，你如果真的想要的話，1.6萬美刀，怎麼樣？為了完成我們的第一筆生意，我可是拿出了最大的誠意。」

沉瑜一直注意另一件顯示為藍點的東西。當他看到那件古玩有人圍過去觀察，知道不能再等了，為了避免節外生枝。他同意用這個價格購買。

沉瑜和尹瓊完成之交易後，兩人握手客氣了兩句。他讓人請來了西德尼，負責後面的手續，自己便走向第二個目標。

他看好的第二個目標，擺放在蘭迪典當行擺出來的展台上。

巧合的是，此時，正有幾個人圍著這件古玩。

沉瑜不想冒然過去了，隻好裝作瀏覽別的東西。

他在走馬觀花的同時，也聽到了遊戲的提示音。

玩家購買一對喬治二世時期的鍍金鏡子，由威廉·瓊斯在1740年設計。價值區間：8萬～10萬美刀。

這對鏡子的利潤不算太高，但也翻了幾倍。

沉瑜等了一會兒，發現之前看那幾個人，始終沒有離開。沒有辦法，他已經在展廳轉了一圈兒，隻好裝作好奇，湊了過去。

看到展台上擺的是一件抽屜櫃。

櫃子品相不好。原本表面的油漆和彩繪，因為時間的原因產生了降解和脫落，導致其原本的彩繪和圖桉都已經不可辨認。不過，前幾任保存者並沒有畫蛇添足的進行修復，而是保存了原本的狀態。

這反而讓人們能夠看到這件櫃子的原貌特別是木質材料和工藝，同時也讓櫃子的品相顯得十分寒磣。

沉瑜隱約聽到，這幾個人討論的內容，就是這件櫃子的真假以及價格。

蘭迪正在給幾個人介紹櫃子的由來。

他注意到了，沉瑜也湊了過來。所以，很自然的把沉瑜拉進了討論圈子。

「我看過櫃子的購買和收藏資料。

這件傢具是一個家族的財產。這個家族的祖先包括波特、巴納德和威廉姆斯家族的幾個成員。很可能，這個箱子是近幾十年，才離開過一直收藏它的家族。

傢具的所有權可以追朔到愛德華·斯波爾丁·布魯爾。他作為收藏家的交易記錄和標記可以表明，他是從住在馬薩住塞州斯普林菲爾德和朗梅多附近的一個家庭獲得櫃子。

我查閱了這個家族的傳承。

愛德華的母親內·薩拉·波特，是撒尼爾·波特的曾孫女，她是喬安娜·波特的第二個表妹。這些人都可能是櫃子的所有者。」

這時，一位典當行老闆說道：「如果這個箱子，是按照家族的血統傳承下來的，那麼，他們的親戚很可能是第一個欣賞這種豐富多彩和富有想像力的櫃子的人。

不過，這些人要麼太年輕，住在遠離哈德利的地方，要麼可能已經擁有同類櫃子。布魯爾的直系祖先，似乎不太可能是櫃子的第一個所有者。」

蘭迪聽出這位同行的疑惑。他說道：「諸位請看，令人大飽眼福的是，這個帶有原始彩繪裝飾的櫃子，可以展示18世紀早期，米國傢具豐富多彩和富有想像力的內部裝飾的難得一瞥。

整個櫃子的表面上，幾乎佈滿了一系列裝飾性的紋樣。

這些細節能夠部分保存下來，已經非常引人注目。

而且，這還是一個研究那個時代的設計，以及加工技術水平的關鍵作品。」

他邊說邊拉開一個抽屜，向眾人展示其內部結構。

幾個圍觀的人都湊過去觀察。沉瑜也不例外。

有的人甚至徵得蘭迪允許，自己拉開一個抽屜，觀察其內部細節。

蘭迪一遍演示一邊介紹：「木工凋刻和大多數圖桉。源自哈德利衣櫃的傳統，這種傳統從17世紀末到18世紀初，在康涅狄格州上遊河谷盛行，而整體裝飾方案顯示了新思想的存在，如新興風格的城市貼面傢具的影響。」

沉瑜邊看邊琢磨，怎麼樣才能把櫃子買到手。」