博物館書畫展廳，沉瑜一行人陪著幾位重要嘉賓，正在觀賞梅清的繪畫。

在開幕儀式上，人數眾多的參觀者，分散到不同場館之後，已經沒有那麼擁擠。

工作人員在不同點位維持秩序，讓幾位重要嘉賓，可以非常從容的觀賞書畫作品。

石組長似乎對西方繪畫不感冒，反而在幾次在傳統書畫前止步，詢問相關信息。

由於他在書畫展廳參觀的時間較長。幾位來自濱海博物館的嘉賓，也加入了這個參觀的隊伍之中。

沉瑜在設計展覽位置的時候，刻意把張大千和王翬的作品放在了顯眼的位置上。

石組長走到王翬的長山水長卷前，停步觀賞，過了一會兒，說道：「這張作品真美，可惜看不到全貌。」

沉瑜及時的說道：「石組長，可以把長卷取出來，展開看欣賞。」

石組長問道：「我聽說，長卷類作品展開的次數過多，會對作品造成不好的影響？」

沉瑜說：「傳統書畫作品需要定期的維護和保護，所以，必然會有展開的機會。」

他回頭看一下幾位書畫鑒定專家，然後對石組長說道：「今天，博物館邀請了諸多專家，準備辦一個傳統書畫保護的研討會。所以，一定會拿出來展示的。」

幾位嘉賓和書畫鑒定專家，紛紛的附和。

工作人員將繪畫取了出來，放到鑒定桌上緩緩展開，讓石組長可以完整的觀賞。其他的書畫鑒定專家，也藉此機會，再一次欣賞。

濱海博物館的館長和幾位專家也被邀請來參加開幕式，他等到石組長欣賞完繪畫，立刻發出邀請：「石組長，今天的傳統書畫保護研討會，馬上開始，我們誠摯的邀請您參加。」

石組長點頭，看向沉瑜，問道：「這是最後一個展廳？」

沉瑜說道：「是的，準備的倉促，沒能進行更多的展示。」

石組長答道：「已經是難得了。」

她對濱海博物館的館長，說道，說：「我也想聽聽研討會。先說好，我只是聽，不發表什麼意見。」

她答應參加研討會，眾人立刻做好了準備。

因為是在沉瑜的博物館進行研討，所以，沉瑜在會議開始的時候，先向大家表示感謝。

因為石組長參與，所以，會議流程做了調整，參與研討的專家們，針對和韻博物館收藏的王翬的山水長卷，輪流發言，進行研討。

大屏幕上展示著長卷，濱海博物館一位研究書畫的專家最先發言。

「有清一代，以「四王」為首的畫派一向以「臨、彷、摹、撫」歷代名家為個人的創作取向，雖言臨學某家，實為移花接木，遺形取神，以再造自家風格。以此捲來看，王翬描繪山水，雖雲「彷某某筆」，實際上主要以北宗關仝、范寬、李成筆法，間雜偶用南宗董、巨一路畫法繪成。

翁方綱言「王翬中年負奇氣，不擬其形擬其意」，說的也應該是這種創作的態度。其一方面體現出王翬尊重古人、學習古人的用意，另一方面也表現出他融會諸家，即以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成之自成面目。

根據陳履生先生編著的《王石谷繪畫年表》的不完全統計，王翬模彷過的從南朝梁代張僧繇至明朝馬文璧不少於40多位畫家，從中不僅可以窺見他臨摹的古代畫家之全，其鍾情於南宗董、巨之盛，且於北宗山水的臨摹創作中，其對關仝和范寬、李成三家的熱情也是顯而易見的。

參考題跋，雖然我們再也無法見到王翬、張庚以及眾多藏家所見到的這個關仝手卷，但根據存世的博物院所藏關仝《關山行旅圖》和《秋山晚翠圖》兩件作品，我們還是能窺見關仝山水的特色，以此來判斷王翬此卷是否和關仝畫風有契合之處。

參看《關山行旅圖》及王翬的山水長卷，山巒高聳，幽壑密佈，所畫山峰的陡峭和林立，山峰之間以棧道、溪橋連接，且行旅穿行，更平添幾分深邃和淒清，這些特點顯然是極其相似的。

我們看到。這幅長卷的佈局設置勾勒之法學關仝，皴法絕大部分採用的是范寬的「釘頭雨點法」，所謂「齒齒鑿鑿而元氣渾然無鈎染之跡」，可謂一言以蔽之語……」

沉瑜聽著這位專家的講話，時刻注意著場中幾個重要嘉賓的動向，看到張鞠悄悄對他打了個手勢，不動聲色的跟著走出了報告廳。

張鞠停下腳步，說道：「我們接到通知，要趕回單位兒，就不在這兒多待了。」

沉瑜說道：「你能來，就是最大的支持。記得參加晚宴。」

張鞠看看左右，小聲對沉瑜說了幾句話。

沉瑜答道：「你放心，我早有準備。」

張鞠擺了擺手，說道：「我走了，你不用送。」

沉瑜看著張鞠和她的兩位同事離開，剛準備回到報告廳，就看到主管部門的林主任主悄悄走了過來。

「沉總，您有沒有準備筆墨這些可以進行筆會的東西？」

沉瑜說道：「您放心，我早安排了。」

林主任說：「金部長說，今天石組長的心情不錯，爭取能請人家留下墨寶。」

沉瑜說：「謝謝您的指點，我立刻安排。」

林主任說：「走吧，咱們趕緊回去。」

回到報告廳，從魔都趕來的徐老師正在發言：「……這幅長卷遞藏脈絡清晰，流傳有序。雖無明確題識，關於受畫之人是否為安岐，但藏於首博物院的王翬山水長卷，的確是畫家為安麓邨所繪，其王石谷題識有「麓村先生主盟風雅，深志翰墨，鑒別品題，尤為海內所推重」，且晚年的王翬和安岐多有交往，我們注意到，這兩幅長卷的創作時間相距不遠。

此卷有安麓村鑒藏印「儀周鑒賞、心賞、安儀周家珍藏、麓村鑒定、古香書屋」五方，有其子安元忠藏印一方，應最早藏於安家，不容置疑。

安氏之後，歸桂馥，桂氏示於翁方綱，翁氏題跋。

其後，若按藏者出生時間，應歸於胡鍾，後有馮敏昌題跋，又輾轉歸之顧鶴慶，顧氏十分喜愛此卷，於後紙一跋再跋，溢美之詞，屢屢見之於毫端。

所以，以後研究王翬在這一段時期內的山水長卷，我們又多了一份左證。」

徐老師說完自己的意見之後，很多人紛紛鼓掌。等到掌聲停歇，徐老師看到沉瑜回來，就說道：「我想請這幅長卷的收藏者，沉瑜先生，說說自己對這幅畫的認識，大家覺得怎麼樣？」